论苏联科学幻想读物
（作者О. 胡捷，录自《论苏联科学幻想读物》，中国青年出版社，195606。原文为繁体。）
在中年级和高年级的学生读物里面，中篇、长篇和短篇科学幻想小说，占据着牢固的地位，而且往往很受青少年们的欢迎。
苏联青少年为什么对科学幻想作品这样感觉兴趣呢？
有几个基本原因：首先是因为青少年富有物理学、化学、生物学、地理学、天文学方面的求知欲和爱好研究的心——这是由他们在学校里和从书本里得到的知识引起的；第二个原因，是科学幻想作品有一个特点——它是用文艺体裁写成的——它用艺术性的、形象化的形式传播科学知识。科学幻想作品里在进行叙述时，那些必须用通俗的方式说明的科学知识和关于某种仪器、器械或机器的构造的叙述，跟文艺性的描写有机地配合在一起。
但是在科学幻想作品里，并不是把新发明的仪器或机械作为静止不动的东西来叙述，而是把这种幻想出来、虚构出来的发明物作为正在发挥作用的东西来描写的，是把它作为跟制造它、试验它的人们——这些人靠了这种发明，增强了控制自然的力量——的生活有密切联系的东西来描写的。
在科学幻想作品里，为了使读者了解作品里所发生着的事件，需要介绍多少科学知识，便介绍多少；小说的“科学幻想”思想带来的一切发生的事件，都是些明明白白的论证，说明被当作作品属性基础的假设可能实现。
“幻想的假设”的真实性的证据，是建立在客观的自然规律的作用的描写上面的；例如在儒勒·凡尔纳的小说里，关于炮弹飞到月亮上去的幻想题材，是根据力学规律写的；再例如在苏联作家阿达莫夫的《领主的放逐》和卡赞柴夫的《北方的防波堤》里，是根据冰块的移动来描写在水底工作的困难的。
科学幻想作品使读者们面对还没有解答出来的自然之谜，并且提出发明应走的道路，提出进入现在人还不知道的自然领域里去的道路——认识和征服自然的道路。
幻想——这是我们的脑子把现有的形象化的观念联合起来，把它们彼此任意配合起来的能力。
幻想，作为思维过程的组成部分，是某种幻想中的科学念头或技术思想可能实现的假设的方法：“假设说，这是这样。”
作者用读者所熟悉的观念和概念，构成一种世界上还没有的新东西；用大家都知道的物件的一些部分，创造出一种实际生活中没有的新物件的形象。但是由于这新东西的各别部分是实际生活中有的，由于它的各别部分的外形和用途是大家所知道的，所以幻想出来的新仪器、新机器的形象，也靠了人们所熟悉的一些成分，被读者想像作实际存在的东西了。
科学幻想小说的说服力是有这样的根据的：仪器的构造原理有客观的科学基础；作者把它描写得明白而形象化，仿佛是正在运转的仪器、机械或机器的一种“写照”和表现似的。
列宁指出过幻想的价值，他说，幻想是科学预见、科学假设的不可缺的成分。列宁在“做什么？”这本著作里，曾引用皮萨略夫在未成熟的思想的失败这篇论文里面的话：“如果一个人完全没有这样来幻想的本事，如果他不能间或跑到前面去，用自己的想像力来完满周到地推想刚才开始在他手下形成的作品，——那我就真是不能设想：究竟有何种刺激力量会驱使人们在艺术、科学和实际生活方面进行广大而劳苦的工作，并把它贯彻到底······当幻想和生活有多少接触时，那就一切都会顺利了。”（列宁：“做什么？”。引自莫斯科外语文书籍出版局“列宁文选”两卷集，第一卷第328页。——译者）
幻想是人类活动的实践意图的目标——这种观点便是现代苏联科学幻想作品的哲学基础。
科学幻想作品的作者们，选择社会主义社会生活中的科学问题或实际问题做他们的描写对象——这些问题要是解决了，就可以促进苏联社会生活的日益繁荣；增强人类统治自然的力量；给予人新的可能性去运用自然规律来为人类社会服务。苏联科学幻想作品注意社会生活的物质条件的进一步提高的问题；描写那些把在发展生产力方面有益的理想加以实现的人们的活动；描写那些科学和技术的进步——把它当作增加物质资源的生产的一种手段，而这种物质资源是为了满足不断增长的社会需要的。
高尔基在论主题这篇论文里，发表了关于苏联科学幻想作品的任务的重要意见；提出了一些需要引起第二代注意的主题和问题。
高尔基以教育和培养新人——建设共产主义社会的人，改造地球上的生活的入——的问题为出发点。他指出了幻想读物是为什么服务的——幻想读物的主要目的是表现人类的劳动和智慧在为了人类未来的共产主义的斗争中有无穷的创造力。
高尔基说，没有科学根据的古代幻想作品，是眼光狭小的、“没有武装的”幻想作品。
高尔基把有关科学的进步的局部问题的研究，和为了未来的人类的斗争联系了起来。正是从这个意见里，可以知道高尔基的重要指示——要把科学和技术描写作扩大人类统治自然的权力的工具，描写作满足人类社会需要的工具。
但是，高尔基的有关苏联科学幻想作品创作的指示，并没有在苏联文学研究中得到进一步的理论上的阐发。
由于缺乏关于科学幻想作品体裁的特点的理论，苏联科学幻想作品的顺利发展便受到了颇大的阻碍。创作科学幻想作品的苏联作家们用由自己负责的精神在做艰巨的革新工作，在开辟新的道路；但是评论界和文学研究界不给予充分的帮助来发展苏联科学幻想作品。到现在为止，在报章和刊物里，还没有登载过一篇认具评定有各种各样题纲和主题的苏联科学幻想长篇小说、中篇小说、短篇故事的文章，研究这种体裁的独特而重要的特点的论文。
实际上，苏联科学幻想作品是值得大家注意的；而且阙于苏联的这一种文学体裁的发展道路，已经可以作出若干结论。
在二十年代中，作家A.托尔斯秦和别列叶夫差不多同时成为苏联文学的科学幻想作品体裁的开路先锋。
在一九二二年到一九二三年圆，A.托尔斯泰写了一部幻想小说《阿爱里塔》；在一九二七年，他又写了一部幻想小说《加林工程师的双曲线》。
别列叶夫的作品最初在刊物里刊出，是在一九二五年。
A.托尔斯泰和别列叶夫的幻想小说很快地，在三十年代，就成了高年级和中年级（六年级到八年级）的学生的课外读物。
我们把小说《阿爱里塔》在A.托尔斯泰的创作中的地位问题撇开不谈；应该说，A.托尔斯泰用这部作品为苏联社会幻想小说打下了基础。在这部小说里，幻想的假设（事情发生在火星上）使作者能更加鲜明、更加尖锐地提出社会问题。
《加林工程师的双曲线》这部小说，也具有同样的特性：在这部小说里，关于双曲线体的科学幻想（技术）帮助了作家创造美国资本家的鲜明而典型的形象。用评论家谢尔宾纳的话来说：“这种战后资产阶级世界的批判的描写属于A.托尔斯泰创作中最现实主义的篇幅。”（薛尔宾娜：《A.托尔斯泰评传》，国家文学出版社一五九一年出版，原书51页。一一原注）
A.托尔斯泰在《阿爱里塔》这部小说里，描写了两个世界的斗争，和新的、社会主义世界的胜利。他创造了古谢夫的形象一，这个人在火星上也帮助受压迫的人从奴役他们的人的压迫下解放出来。
A.托尔斯泰所打下的基础是有成果的。许多现代苏联作家，如卡赞柴夫、阿达莫夫、依凡诺夫、拉金、罗兹瓦尔、施庞诺夫等都在发展苏联文学的社会科学幻想小说传统。
别列叶夫的创作道路还没有人研究过，但是我们可以把他的创作分为两个阶段：他在二十年代的创作属于第一阶段，那时，他的小说主要是在《冒险世界》杂志里发表；他在二十年代下半期的创作属于第二阶段，在那个时期，齐奥尔科夫斯基的进步科学技术思想开始在他的科学幻想小说《跳到真空里去》和《康爱齐星》里发展。
别列叶夫喜欢描写幻想中的科学实验，特别是在他的第一个创作阶段。幻想小说《水陆两栖人》是别列叶夫的二十年代的代表作；在这部小说里，巴尔塔萨尔教授的科学创作——生着鳃的少年依赫齐安德是主要的主人公。
别列叶夫把科学家的工作表现作受黑暗势力、受教会人士迫害的进步现象。他揭穿了资本主义制度和它的思想体系，这是这部小说的优点。
但是别列叶夫在他的幻想小说里，发展了受压迫的人们拒绝作斗争、放弃权利的反动思想，别列叶夫给他们想了一个生物适应方法，叫他们到水底世界去生活。在《多乌埃尔教授的脑袋》和《阿利埃尔》这两部小说里，别列叶夫也是使读者读到许多奇怪的幻想实验，他一点也不考虑到自己在小说里描写的那些幻想发现的科学根据。总而言之，从哲学构思上来说，别列叶夫是拥护非理性的科学创作的。在他的小说里，科学发现是主观寻求的结果；影响这些寻求的过程的，是有利情况或不利情况的特殊凑合；他把发明思想的涌现，描写作科学家的偶然灵感，而且这种发明思想业不能使科学有什么重大的变化或变革。别列叶夫选择了资产阶级的实际情况，作为他的幻想小说情节发展的舞台；他当然批判了企图利用科学来自私自利的私有主、生意人和掠夺者们的世界，但是这并不新鲜——以前，儒勒·凡尔纳就已经这样批判过资产阶级的人和人之间的关系了。在苏联文学界，A.托尔斯泰向前迈进了一步，他在《阿爱里塔》这部幻想小说里，描写了新的、社会主义社会的代表人物——这个人一心想为了全体劳动人民的幸福，改造生活。
别列叶夫在一九四O年出版的小说《康爱齐星》里，创作方向有了转变；他描写了苏联的行星间旅行方面的科学和技术的进步。别列叶夫的最后这一本小说，是以齐奥尔科夫斯基的科学发现为根据的，这个写作方向是正确的。别列叶夫在《康爱齐星》里，天才地发表了关于苏联科学和技术重视行星间飞行的先见。苏联天文学和天文物理学方面的成就、火箭航空领域中的进一步的发明、无线电定位学方面的成就等等，使这样一个时期更易来到——一到了这个时期，在行星间的空间飞行，将变成一件很自然的事情，就跟探险队员们装备起来了去研究永久冻土带这件事一样自然。
别列叶夫的创作是苏联科学幻想作品经历过的一个阶段；因此，毫无疑义，他的创作对苏联文学研究来说，是有历史性的意义的。
在头几个五年计划时期——在三十年代间，苏联科学幻想作品体裁有了新的发展。在格列布涅夫的科学幻想中篇小说《北极记》和阿达莫夫的科学幻想中篇小说《地下资源的征服者》里，共产主义建设条件下的科学和技术的进步问题，被提升到首位了。这两本书出版后，在苏联科学幻想作品里，就出现了苏联人的形象。这种人是最初揭开自然秘密的勇敢的人，是资助新式机器的人——人们可以借这些机器的帮助征服自然力，为了整个社会的利益利用自然力。
格列布涅夫在他的幻想中篇小说《北极记》里，除开提出了以后的科学和技术的进步问题以外，还试作预测：描写了社会主义在全世界得到胜利，和藏在北极的法西斯匪帮的残余被消灭的情形。
在战后几年的苏联科学幻想作品里，在卡赞柴夫的《火焰岛》和依凡诺夫的《原子能受我们的支配》里，作者利用关于两个世界——资本主义世界和社会主义世界一一的斗争的主题，描写了社会主义世界完全战胜资本主义力量时的情况。在阿达莫夫的小说《领主的放逐》里，主要题材是向帝国主义者派到我国来的间课和破坏者作斗争的事情。
然而，第二次世界大战时期和战后几年来的国际历史事件，使小说家们特别明显地暴露了他们对人民的社会生活的预言的贫乏和无力：没有一本小说是预言全世界人民的和平运动的；而这种运动，正是防止战争挑拨者发动新的世界大战的巨大力量。苏联科学幻想作品里的社会幻想成分，只能说明作家们太不重视建筑在马克思列宁关于资本主义社会和社会主义社会的发展规律的科学上的科学预见。这种现象是不可容忍的。
在依凡诺夫的《原子能受我们的支配》这本小说里，不着边际的幻想代替了科学幻想，这使作者和科学背道而驰了。他把美帝国主义与苏联的斗争，描写成两方面的少数科学家的斗法——这些科学家把原子能送到辽远地方去消灭敌人。结果，苏联科学家得胜了，于是莱因河上的堡垒——战争挑拨者们的要塞，便连同这场肉眼看不见的战争的主犯一起陷到地下去了。这种幻想的庸俗性和反科学性，完全不需要我再进一步地加以批评了。
从这些在社会冲突方面所作的科学预言的失败例子中，可以清晰地看到，科学幻想小说可写的范围是有一定的界限的。科学预见是苏联共产党的领导基础。我们的苏维埃社会是建立在对社会发展规律的认识的基础上的；因此，苏联文艺作品只能根据牢固的马克思列宁主义的科学，来描写社会生活的发展趋向。要是忘记了客观的发展规律的作用，就会使作品属性变成乌托邦，变成放荡不羁的幻想；使苏联作品丧失掉它的力量——它的作为通过形象认识现实的强有力的源泉的力量；抹煞掉社会主义现实主义文艺必须具备的条件——生活的真实。
在战后几年来的科学幻想作品里，关于社会主义社会生产力的今后发展的问题、关于研究及利用原子能资源和关于科学及技术的进步的问题，占据着显著地位。
在这篇论文里，我们就来研究一下苏联文学的这一种科学幻想作品。这些作品是非常有趣的，因为作者们尝试了在作品里面描写明天的情形，他们描绘了我们的社会在逐渐走向共产主义途中的活生生的面貌。
必须要研究一下，在战后几年来出版的科学幻想作品里，作者们怎样表现社会主义生产目标和实现这种自目标手段。正是从这一点上，我们可以找到答案——苏联科学幻想作品有没有反映出生活的具实，有没有反映出社会主义社会的客观发展规律。
康德巴的科学幻想小说《烫热的大地》和卡赞柴夫的《北方的防波堤》是写关于寻找新的力能资源的问题。
札哈尔琴科的科学幻想特写《明日旅行记》，是写关于力能经济、机器制造、探矿工业和其他国民经济部门的问题的。
阿达莫夫的科学幻想中篇小说《地下资源的征服者》、鄂霍尼科夫的《深入地下的道路》和探索新世界里的许多故事描写了勘察蕴藏在海里和地下的丰富矿藏的新方法。尼姆卓夫的科学幻想中篇小说《金窖》，和鄂霍尼科夫的中篇小说《深入地下的道路》里的大部分，描写了发明开采丰富矿藏的机器和机械化设备的事情。萨巴林的幻想故事工程师的失踪的主题也是属于这一类的——也是描写自动机和利用电气远距离操纵机器的事情的。
阿达莫夫的《领主的放逐》、康德巴的《烫热的大地》和波德索索夫的《危险的湾流》等小说，反映了我国各地自然地理的变化情况。
遗憾的是：苏联科学幻想小说一直到现在，还没有一本有趣地预测过以米丘林农业生物学为基础的植物栽培的前途，古列维奇的中篇小说《神速生长的白杨树》里面充满了严重的、事实上的错误。
尼姆卓夫的中篇小说《七色虹》描写了农业机械化和集体农庄使植物丰产的事情。
许多作品的特点，是故事的范围狭窄，仅仅描写了发明机器的经过，或利用自然力的幻想计划实现的过程。地点只局限于实验室的四堵墙内，或建筑区。时间也局限于实现某种计划所必要的时间。在这一类科学幻想作品里，没有一个作品有日期——只可以从间接的特征，例如根据日常生活环境的描写来断定，故事发生的时间是不久的未来——几十年后。
鄂霍尼科夫的科学幻想中篇小说《深入地下的道路》和他所写的许多小故事，都描写了设计新机械的事情，这些新式机械使人可以很有效地利用矿藏。
在鄂霍尼科夫的中篇小说《深入地下的道路》和他的故事深入地球里面去说明了苏联工程师阿历克桑德·特列布列夫在一九四七年设计的地下船以后更加改善了的情形。（一九五一年第二十一期“年青一代”杂志里的报导；一九五三年第一期“知识就是力量”杂志里的施牟拉科夫和马基德的文章。——原注）
鄂霍尼科夫像这样描写幻想中的、未来的地下船，人乘了这种船，可以走到地球里面去。作者的全部注意力都集中在技术装置上——电视银幕的构造，乘在船上的人和地面的人的无线电联络上。在他的小说里，出场人物——发明地下船的人们——变成了一些特别的说明员，他们给读者们讲解，地下船是怎样逐渐改善和赞依起来的。
作者的目的，是想说明大胆的技术思想是怎样产生出来的，未来的、哪儿都能去的地下船的实际技术轮廓，怎样在热情的设计师集体中，渐渐地确定和完善起来的。
发明家的思想过程和这种思想的实现，成了这部小说的属性。哪儿都能去的地下船刚刚经受了第一次考验——在地底下试验旅行了一次，而且说明了，要是在深深的地下作跟地面平行的旅行的话，能够发现多少崭新的和意外的事物——可是写到了这里，小说就完了。
作者给自己提出的科学幻想任务的范围是狭窄的——他使读者只注意到设计幻想中的机器或机械的事情。
鄂霍尼科夫指出了技术方面的创造道路，说明了新技术在苏联社会条件下的产生过程——他做了一件需要而有益的事情。
鄂霍尼科夫也说明了，现代创造性工作怎样帮助人们彼此接近，增加人和人之间的互相算敬和互相忠实的感情。
整篇小说被一个争论贯穿着，这个争论的题目是：在技术方面，什么人比较重要和有用——有丰富的但是只限于一方面的知识的人，还是有广大眼界和多方面兴趣的、爱好诗意和大自然的人。结论是后者比较重要和有用。一位教授主张使地下船的开动跟田鼠在地下的动作一样，他彻底改良了地下船。
这篇小说，不仅解决了关于诗意的幻想和广大的科学眼界对技术创造有没有益处的争论。还有一位设计地下船的人——瓦连亭·卡徒式肯——起先是个失败的诗人，但是后来由于他从创造性劳动中获取主题和灵成，所以就成了一个其正的诗人。他的作品《深入地下的道路》在一本很厚的文艺杂志里发表了。他在一封信里说：
“…关于“酷热的地方＇和一切没有亲眼看到的事情，我已经忘得一干二净。
“我们的工作是有趣的。自从我对工作发生兴趣，把自己的生活和工作联系到一起以后，我才真正找到了创作灵感的蓬勃源泉。大概，这也可以说明，为什么你们开始发表我的作品了。”（鄂霍尼科夫：《深入地下的道路》，青年近卫军出版社一九五O年出版。原书156页。——原注）
不消说，作者所提出的革新家和发明家们的创造问题，是具有知识性意义的，作者认为在技术领域里面有创造的热情，这是正确的。但是这些问题也可以在苏联文学的其他种体裁的作品里，很好地解决；例如，在波尔特克维奇的关于旋工的纪录性中篇小说里，在高烈里克的作品斯大林奖金获得者的故事里，和在A.兹洛宾的才气横溢的步行式掘土机的特写——关于得了斯大林奖金一等奖的乌拉尔机械工厂设计师们的故事——里，就很好地解决了这种问题。
强大的新技术所以出色，不仅因为它的结构完善，也不仅是它的这一点点吸引人的想像力，而首先是因为它让我们看见了，最艰苦的工作可以用空前速度迅速完成的远景。一架步行式掘土机工作一天，就可以使一个地方的地形和风景大大地、显著地改变。
我国的作家和记者们，在他们的头几篇关于第五个五年计划的新建设的旅行特写里，没有把人描写出来。这不是偶然的事情。在本来有人的地方，在土窑和大土坑里，没有人了。首先，在建筑地上，主要的人物不再是手拿铁锹的挖土工人了。我们得到了空前的胜利，用高尔基的话来说：“人的体力变成了智力。”
鄂霍尼科夫不应该半途而废。他应该利用科学幻想体裁的全部可能性。应该描写一下，地下船的发明，将怎样使人改变关于地下矿藏的一切观念；在从前人们以为没有矿产的地方，将怎样出现新的工业中心；——总之，应该说明，要是为了满足社会需要来应用新发明的东西，前途是无可限量的，应该说明发明这种东西的意义，说明为什么要制造这种东西，应该把这种东西描写作扩大人类支配自然的权力范围的一个环节。
发明思想的辩证法，是在开始的时候把关于发明仪器和机器的念头，当作达到某种目的的手段。以后，在使这个念头通过创造，在生活里实现的过程中，技术计划的实现，就成了要达到的目的。等到创造机器或仪器的计划实现以后，机器就又被看作是生产的工具了，需要在生产工作中，在实践中，检查一下新技术的效力。
鄂霍尼科夫把局部从总体上割裂下来，他选择了中间的一个环节描写到科学幻想小说里。他是技术工作者，同时又是作家——他有充分的知识创作一部描写为了满足经常增长的社会需要，使用新的、暂时还是幻想中的技术来开采和利用地下矿藏的远景的科学幻想小说。
尼姆卓夫的中篇小说《金窖》描写了在里海海底开采石油的新方法。现在，人们正在从海底开探石油，但是必须要解决一个问题：要能够在随便多深的地方，在随便离海岸多远的地方钻孔。这部小说说明了，我们苏联国家为了实现这个目的，在怎样慷慨地支持和保障发明思想的各种探求。（尼姆卓夫：《金窖》，儿童出版社一九五二年出版。——原注）
冈萨诺夫工程师设计了一种开探石油用的、漂在水上的岛子；瓦西利也夫设计师创造了水底钻孔机——这是一种在海底用履带移动的水底坦克。尼姆卓夫描写了一群热情的人——工程师、技术家和工人们——的工作怎样被苏维埃的热情的爱国主义推动着，他们认识到自己的工作对国家是非常重要的。等到搞明白了，瓦西利也夫设计的机器，能够较好地达到他们的目的时，冈萨诺夫一点也没有感觉到伤了自己的自尊心，也没有感觉到委屈，他支持了瓦西利也夫，而且开始了解自己的妻子莎依达的热情。莎依达是帮助瓦西利也夫设计探测仪器的人。尼姆卓夫和鄂霍尼科夫一样，也说明了在集体创造性劳动中，个人的天才不但不会被埋没，而且能够真正地显露出来。在水底坦克体现的过程中，工程设计师莎依达、电气钻孔机设计人玛利安、青年专家西尼兹基和参加试验水底钻孔机的普通钻孔工人们，都有创造性的贡献。
尼姆卓夫在抒情的序文里，简略说明了孜孜不倦的创造性思想的远大目标——在扩大石油开探区方面的探求的远大目标；他在小说里，屡次提到关于石油在国家的国民经济里的作用问题。在这方面，不能责备尼姆卓夫，但是他的小说跟鄂霍尼科夫的小说一样，等到试验完水底坦克以后，小说就中断了。
那还不说，从第十六章起——就是试验水底坦克和遇险的地方起——后面的十一章都是讲瓦西利也夫和西尼兹基的冒险的；他们是最后留在水底坦克里的人，他们已经绝望，认为不会有人来救他们了。
这部小说，从中间起，就变成了冒险小说；至于水底坦克的工业用途，和在其他场合应用水底坦克的展望，小说里都没有提到。作者只拟定和完成了有关技术发明的主题。
这两位作者——尼姆卓夫和鄂霍尼科夫——的写作方法很相像，我们不能认为这是偶然的事情。
他们还有一个相同的特点，这个特点也证明他们对于苏联科学幻想作品的性质的看法，原则上是一致的：我们所研究的这两部小说，从它们属性的一切特征来看，讲的都是现代的事情；幻想中的技术计划，也没有超出今天的技术的可能范围。这两位作家的出发点，都是认为要用创造性思想来解决还没有成熟的问题，要帮助这个或那个技术部门生产新的东西。我们的生活期待而且需要这种新东西。这个思想是正确的：他们提出的问题是合理的；但是，作者应该在幻想小说里说明这种新发明的东西对人的生活有什么贡献，这是非常必要的。
尼姆卓夫和鄂霍尼科夫的科学幻想小说，说明这两位作者把苏联科学幻想作品的体裁看得太片面了，看得太狭窄了；他们把故事发生的时间和地点，只局限于通过试验和创造某一种机器或机械的时期；实际上，苏联科学幻想作品的属性，应该描写，怎样在国家范围内，在整个一个国民经济部门内，在发生着彻底的变化。这些变化打破了人们的旧生产观念，改变了旧生产方法；应该描写技术彻头彻尾变成了进一步最大限度地满足社会经常增长的需要的工具。
尼姆卓夫的中篇小说《七色虹》歪曲和缩小了社会主义农业的科学技术的进步规模：“少女的林中草地”集体农庄连同它的技术奇迹，被描写作跟别的集体农庄的生活隔离开的；这个集体农庄里的一切新事物，被描写作特殊的共青团员青年小组的创造和发明。
大概，作家们所以喜欢这种描写方法，因为这是个独特的“方便的用武之地”，他们可以在这个“用武之地”最好地达到他们在自己面前所提出的目标——描写技术方面的革新的事情。但是正是这种做法，会使作品的内容和生活之间发生明显的矛盾，会使生活的真实减色，或简直歪曲生活的真实。
我们的社会正抱着极大的兴趣在注意科学和技术的成就。新的发现、发明和勘察，是苏联人的生活里使大家激动的大事件。只要回忆一下，全体人民怎样注意契卡洛夫、巴依杜科夫、别列科夫等越过北极飞到美国去的事件，怎样注意在北极的冰天雪地里设立“北极”漂浮研究站的事件，就可以知道这种情形了。
科学发现因为跟人们的生活远景有关系，所以总是激动人心的：因此，我们的科学幻想作品也应该从迷恋于技术描写的狭窄范围里解放出来——应该描写苏联国家规模的和整个地球规模的生产力的宏大发展远景，就像伊林在他的科学文艺作品《行星的改造》里曾企图局部地做的那样。
由于苏联的科学家们研究和熟悉了苏联的北极地带，在科学幻想作品里——在阿达莫夫的小说《领主的放逐》、格列布涅夫的小说《北极记》、卡赞柴夫的小说《北极桥》和波德索索夫的《新暖湾》里——作家们描写了改造北极地带和北方纬度地区的气候，和向那些地方移民的计划；但是作家们都把注意力集中在主人公的冒险事件上，只因为这些冒险事件跟实现某种幻想计划的技术有联系，而差不多没有说明，要是这些计划实现了，对于人类社会有什么好处。
阿达莫夫的科学幻想小说《地下资源的征服者》和《领主的放逐》是写利用地球里面的热能的问题。在小说《领主的放逐》里，描写了“拉甫洛夫的计划”的实现；这个计划，是从海底向地球里面掘许多双重的地下隧道，把暖湾的小部分水，或它下层海洋的冷水引进去加热，用这方法来使北冰洋上的气候变暖和。地球内部的热，将使所需要的水平面的水经常保持一定温度；这样，不但可以烤化北极地带的冰雪，使得在北冰洋上，一年四季都可以通航；而且还可以改变北方纬度地区的气候，烤化永久冻土。应该指出，阿达莫夫所“拟定”的拉甫洛夫计划是很像真实的；他把这个计划的实现，放在那个时候——那时，在我国，伏尔加河、卡马河、阿穆尔河、鄂毕河、额尔齐斯河和安加拉河上的强大的水力发电站都将开始发电；那时，日光站将把太阳热加工制造成电力；那时，在我国各处海岸上，都将设有潮汐发电站和海浪发电站。
阿达莫夫强调指出了：如要改造北极地带的自然，一定要预先准备好强大的电力基地，靠了这些电力基地才可以实现地球里面的、北冰洋底下的规模宏大的建设工作。
我们可以期待阿达莫夫会集中描写全体人民参加这个规模宏大的建设的事情，可以期待他会仔细描写从事改造自然的创造性工作的勇士们——这是很自然的。但是，作者却把读者的注意力引到了另一方面去——引到了最轻而易举的方面去：他选择了传统的情节当作小说的题材——外国的资本家们为自己找到一些帮凶，想破坏拉甫洛夫的计划；他们所找到的帮凶，是法西斯余孽——阿基莫夫和嫉妒拉甫洛夫的成就的别列金教授。
作者时时吸引读者去设想和猜测在地下隧道的建筑地发生神秘的爆炸的原因，猜测这是自然界的自然力作用，还是吉别尔提和他的帮凶们做的坏事。
读者不知道拉甫洛夫的精神面貌，虽然知道了他的职务名称——他是副部长。当熔岩冲到建筑地的时候，读者听见拉甫洛夫怎样指挥所有的建筑工段，防止灾祸的扩大；读者看到了拉甫洛夫的外表动作。在这部书里所表现的，不是一些形象，而是一些拟定好了的公式化的人物，他们在剧情的发展过程中，几乎是机械化地扮演一定的角色。不，例如，完全没有任何内在必要去描写少年吉马·拉甫洛夫在北极冰天雪地里的奇遇；更没有什么必要去冗长地描写海象和白熊——这一段，在这部小说里，是一个似乎是为了儿童读者增加有趣味的穿插。
对拉甫洛夫计划的实现，读者得不到一个清楚的概念。只在结尾，有短短的一段理论性的话，草草说明了建设暖湾地下隧道的结果。
一个富于研究心的读者的脑海里，会产生出无数问题，这些问题都不能从这部小说里得到解答。等到北极地带的水面条件改变以后，全世界的海洋怎样了呢？融化了的冰雪的水流到哪儿去了？要是北极地带的海水开始淹没陆地的话，怎样防止水灾？在整个北极地带的海洋区域，在没有把深海里的水安装加热的水管的那些地方，地下隧道的建设将起什么作用？这些问题都证明阿达莫夫逃避了重要的幻想假设，他没有发展和解决使北极地带变暖和的、包括各种相互作用的总问题；他没有预料到，要是解决了一个问题，就会在周围地理环境中引起一系列的变化。
在阿达莫夫的小说里，使北极地带变暖和这件事，成了自在的目的；使北极海水变温暖的原因，被说明作是因为通航的需要；但是北极地带的气候改变了，将在地球上造成什么样的好的或坏的后果，书里并没有提到；实际上，改造北极气候这件事的真正趣味和意义正在于此。
波德索索夫在一九四八年在斯维尔德洛夫斯克省立出版社出版了一本科学幻想中篇小说《新暖湾》，这本书是写改造北极地带和中亚细亚的沙漠的气候问题的。
这部小说的幻想，某种程度地接触到达维多夫工程师的有名计划为了灌溉中亚细亚各共和国的土地，使西伯利亚的一部分大河改变方向，向南流的计划。
波德索索夫在这部小说里提出了支配空气海洋的自然力问题。小说里的主人公高尔诺夫提议利用原子核燃料烤化北极的冰雪；然后调度北冰洋的水，使它经过运河流到中亚细亚沙漠里去，在那里造成一个经常有效的灌溉和人造雨的泉源；在受到炽热气团从戈壁沙漠侵入的威胁时，就用人造的倾盈大雨来解救。
波德索索夫正确地了解到，需要在科学幻想作品里，描写管理气候的科学技术计划的效果。他向读者介绍了按照青年科学家高尔诺夫的计划完成的一切设备，描写了苏联人和自然的紧张战斗。他在小说的第二部里，描写了苏联人和北极地带的自然的大战；因为那时，北极的寒冷妨碍人们完成海底的准备工作：一公尺厚的冰把冰窟窿封了起来，使在水底的潜水钟和潜水球里工作的几百人陷于绝地。向自然作斗争，是需要知识、坚强性、机智和冒险精神的。以高尔诺夫为首的一群苏联科学家，克服了突然发生的困难，把一种新原子核燃料送到了工作区去，立刻用它烤化了冰，把水底的工人们从不可避免的死亡里救了出来，保障了水底建设的继续进行。
苏联人和自然的第二场大规模战争，是在中亚细亚进行的。小说的第三部，便描写这场战争。高尔诺夫和他的战友们向空气的自然力——从戈壁沙漠里闯过来的炽热的巨大气团——开了仗。高尔诺夫指挥人们向盲目的、凶狠的自然作战。在他的指挥下，所有的人造雨联动机都开动起来了；人们在需要的地方造了一堵由倾盆大雨构成的墙（原书的“听我的命令”一章）。应该给作者以应得的奖励，在描写这场大战时，他很好地表达了戏剧性和独特的“战斗热情”，这个情节能吸引住读者。
波德索索夫的小说里的主要的主人公们——科学思想家们，国家的工作人员们——的形象很是有趣：中亚细沙漠的土壤改良家、老科学家依兹马依尔·阿洪·别克布拉托夫、苏联青年科学家维克多·高尔诺夫的义父、以及维克多·高尔诺夫本人——一个大胆的科学革新家，一个在科学工作上有深刻原则的人。高尔诺夫心爱的义父的半辈子科学工作和实践否定了高尔诺夫的改造沙漠气候的计划，但是高尔诺夫正确地相信，他的义父总有一天能了解他、支持他的。年轻的科学家依萨泰·萨比洛夫和彼特千科——高尔诺夫的在管理气候这个艰难而严肃的事业方面的战友们——为了实现他们日夜想念的理想，乐于拿自己的生命去冒险。
但是那些人物的形象，始终只是一些虚拟的轮廓，他们只是扮演必要的剧情的一些演员，他们只是按照高尔诺夫的计划向读者们叙说改造气候的理论根据的传声筒。
可以说，主人公们的精神潜质始终没有揭露出来，这是非常遗憾的。
康德巴的科学幻想小说《烫热的大地》的构思并不新颖：这部小说里，也是讲利用地球内部的热，使北极地带的东北区变暖和的问题。在阿达莫夫的小说《地下资源的征服者》里，就描写了利用地球内部的热建设地下发电站的科学幻想；至于用地球内部的热来烘暖北冰洋的水的科学幻想，在上面所说的那本小说《领主的放逐》里，已经描写过了。
康德巴的小说的成功地方，在于它的注意力的中心，不是建筑规模巨大的地下发电站的地下大汽锅的狭窄技术问题，而是苏联人——大胆的科学家和工人们，有伟大的创造性思想和勇敢的人们。
在这部小说里，占主要地位的是地下建筑工地主任阿列克谢·德鲁仁宁的形象。德鲁仁宁是个有才能、有气魄的青年科学家，他有很好的组织能力，会用人和团结集体。问题不在于当地下发生灾祸的时候，他保持了自制力、勇敢和向自然力作斗争的机智；重要的是：在这个时候，和在以后等待新爆炸的几个星期里，他始终是个研究自然力的忘我的苏联科学家，深信把已开始的事业继续下去是可能的。积极的劳动；为了掌握自然界的自然力而克服各种困难；认识到从事大胆的事业是自己对祖国应负的责任——这便是阿列克谢·德鲁仁宁的生活意义和幸福。
康德巴和波德索索夫一样，说明了掌握自然力这个工作，是严酷而艰苦的斗争。人不一定能立刻认识自然规律，预料和预测到在各种条件下的自然规律的作用。在建筑地下坑道的过程中，在由于人们所开始的工作使地下气体的压力起变化而发生灾祸的时候，人们才进一步地去洞察地球内部的自然秘密。重要的是，人们的求知心和创造力克服了而且在继续克服一切困难。德鲁仁宁在莫斯科请求许可恢复地下汽锅的建筑工作时，说：“实际上，工作已经做得差不多了，只剩下去完成它了。我深深相信，没有什么再会威胁我们了。费用很大，而且我们是冒着很大的危险工作，我们遭受了不小的损失，但是将来这一切都会被证明是合算的。”为人谋幸福的思想吸引德鲁仁宁去改造自然；这是他一生努力想达到目的的推助力量。他的热情感染和吸引了周园的人，战胜了老科学家胡尔根的怀疑。使德鲁仁宁和他的战友们——科学家们和建筑工入们——一感到幸福的事，是他们每获得一个成就，都发现掌握自然力的新的远景和前途。他们在为地下汽锅挖坑道的时候，发现了铀矿，便开始开探这种矿物；后来，他们搞明白了，在前线战死的地质学家瓦西利，彼特洛夫的笔记被解释错了。还得重新去找黑石岛，以便在那儿也建设这样的一个矿坑，——但这不过才开始。
德鲁仁宁的朋友梅德维结夫说：
“这里所完成的一切，只不过是个开头的工作。在别的岛子上，也需要做这种工作。我们先在北极圈里创造‘火热’的群岛，然后再开始在西伯利亚、中亚细亚、乌拉尔、莫斯科附近以及其他地方建筑地下汽锅。只要我们的党和苏联科学界所领导的这种人——像德鲁仁宁、克留奇科夫、维拉·彼特洛丸、修巴克、列甫琴科和我们岛上的居民动起手来，这个工作到处都有成功的保障。这是可以完成一切工作的力量。”
康德巴的小说所以写得成功，就因为小说里的技术思想并不是这部小说的本身目的。这部小说的中心是人，地下发电站、地下矿坑和地下汽锅的建设，都被描写作那些人的行为——他们的创造性劳动。
这种重心的转移，也就是我们的苏联科学幻想作品的H益发展道路的主要“秘诀”。在进点上的，应该是人；是知识的能力的代表者；是生活、科学和技术中的创造者们、革新者们，而技术应该看作是他们的活动。显然，尼姆卓夫在写中篇小说《金窖》的时候，明白问题在于人，在于瓦西利也夫、加沙诺夫、西尼兹基的形象；因此，从第十六章起，他就把全部注意力转移到瓦西利也夫和西尼兹基身上去了。但是这个问题，他解决得不正确，他不是把他们描写作一种大规模事业的工作者，而是把他们描写作一些乘船遇难的、勇敢的苏联鲁滨逊，把他们放到偶然的境遇里去了。在科学幻想小说里，不可以把个别的幻想和主人公们——实行计划的人们——机械地配合起来，给主人公们加上一些应该有的特点；或者更糟的，像在古代剧院里似的，分配给他们一定的角色。主人公们应当有他们自己的经历；要使读者信服，主人公们有巨大的毅力和丰富的知识去达成伟大的目的。
读者们看康德巴的小说的时候，甚至在主入公德鲁仁宁宣布自己的计划以前，就能认识德鲁仁宁了。读者看到了他的特点；感觉到，在他的脑海里一定有一种伟大而有益的思想在逐渐成熟着——德鲁仁宁有一个计划，他深信这个计划是正确的；他在学习，在检查自己有没有充分的准备来坚持和实现这个计划。尼姆卓夫在小说《金窖》里，白费心力地用玄妙的和神秘的气氛把瓦西利也夫包围了起来，使得连小说里面的人很长一个时期也只是听说他的事情，虽然他们已在他身边工作了很久。读者在读小说的下半部时，知道了瓦西利也夫个人经历上的某些情节——在伟大卫国战争期间，他失掉了他的妻子和儿子；但是后来他发现儿子没有死，是被美国人俘虏去了，那些美国人企图利用这位发明家的父爱，向他进行敲诈。
但是作者在写这部小说的过程中，始终没能描写一下我们的时代的先进人物的精神面貌。但是要知道，正是在科学和技术创作起主要作用的科学幻想体裁的作品里，有可能表现思想的力量、思维的辩证法、新假设的诞生——总而言之，由任何一种创造带来的各种情感伴随着的紧张的思想生活。
但是在大多数场合，作家们在作品里描写争论和讨论，只是为了报导或说明计划的细节；实际上，在大多数场合由作者出面讲一讲，也就够了。作者们不善于在典型环境中——在这个场合，是在科学创作中，——揭露主人公们的个性；作者们为了多赋予主人公们一些生活的真实性，便在背景中描写了主人公们的私人生活。应该说，因为主人公的主要事情没有揭露，所以尽管作者描写了主人公的私人生活，也不能弥补形象所缺乏的重要特征。
在尼姆卓夫的小说里，瓦西利也夫对于马利安工程师所生出的爱情，能够给瓦西利也夫的形象增加点什么呢？在阿达莫夫的小说《领主的放逐》里，要是机械地删掉依利娜——拉甫洛夫的妻子——这个形象，能使这部小说有什么变化呢？甚至在康德巴的小说里，要是删掉关于德鲁仁宁爱加利娜那个插曲的话，也不会使德鲁仁宁的形象有什么变化。
萨巴林的故事——工程师的失踪里的波布洛夫工程师的形象，是使苏联发明家的形象极端庸俗化的例子。萨巴林把波布洛夫描写作一个个人主义者，一个沉溺于自动化机器和从远处用电气操纵机器的发明的狂人。
波布洛夫埋头于发明工作；他对他自己的劳动的社会意义漠不关心。为了一个一点不值得重视的原因，他甚至没有参加按照他的计划设置的自动化车间的隆重开工典礼。他独自住在一所一切绝对机械化的别墅里。他被各种各样的机器人包围着：有在他不在家时自动记下电话里的谈话和与来人之间的谈话的仪器；有给走进这所机械化住宅的人照像的仪器。波布洛夫没有家属，也没有朋友。他在独自休养；他的消遣是弹弹电风琴，种种天竺牡丹，照照五彩像片。
科学幻想小说作家们明白，表现使某种科学技术意图实现的创造性的、劳动的集体的必要。鄂霍尼科夫和尼姆卓夫非常注意描写各种形式的创造性友谊关系。从这种友谊关系里，可以揭露出人们的才能和宝贵的个人质量。在这种体裁的特殊性里，这样解决是正确的，是好的经验，应该在今后的科学幻想小说里继续发展。
现代苏联科学幻想小说里的题材处理的经验，和这种小说里的冲突的性质，对于主题跟共产主义社会的物质基础建设问题有关的苏联科学幻想作品的今后发展，有着重大意义。
自然规律的研究和这些规律的利用，是波德索索夫、阿达莫夫、康德巴等的小说的紧张的戏剧性题材。这个掌握自然财富的斗争，充满了冒险事件、严峻的障碍和危险；人们还可能暂时地失败，也可能死亡。然而，如用这些范围来限制情节的发展，是不正确的。
科学幻想小说里的情节能够，而且应该，建立在解决科学计划的过程中的人和人的相互关系上：像思想的斗争，对于有保守思想、落后思想和陈旧观念的人们作斗争等等。在为新事物和进步的东西的斗争中，可能发生错误和误入歧途，这些错误可能成为巨大障碍，成为主人公们之间的主要冲突。
在人和人的相互关系中，先进事物对于落后事物的斗争，不是人和人的空洞争论，而是个性和个性的斗争——是热情而富有感性的斗争；这斗争不仅在言语中表现出来，主要是在行为上表现出来。行为可能是这样表现的：例如因为什么人对于新事物不信任，对于新事物不习惯，完全不正确地评定新事物，或因为什么人的恶意或嫉妒心——也就是说，在意识里存在着的旧社会遗毒——人为地妨害了先进事物、进步事物的实现。但是不仅科学和实践中的进步事物对守旧和落后事物的斗争，是发展情节和冲突的契机。在作者揭露他作品里的每一个主人公的个性时，那个人就变成了积极发展情节的东西——不是按照分配给他扮演的角色来发展，而是按照他自己的性格和气质来发展。
可是，在科学幻想作品中，情节的问题是跟人的形象的创造有密切联系的。
科学幻想小说的情节，永远“引人走入未知之境”，永远是描写发现和掌握从来没有过的新事物，永远会碰到大家不知道的东西。因此，就造成了很多事件和奇遇。
但是奇遇不一定是故事里不可缺少的部分，就如同小说形式不是科学幻想作品唯一可能的形式一样。科学幻想作品也可以用特写形式来写，例如札哈尔琴科的作品《明日旅行记》便曾企图描写我国在不久的将来的技术进步情景。札哈尔琴科选择了我国少年科学文艺作品里很流行的一种手法：用旅行的方法来观察明日的科学技术。
札哈尔琴科描绘了苏联社会未来的物质生活条件；把我们今天的努力目标描写作已经成功了的现实。
札哈尔琴科的作品，在描写我们社会的远景的科学幻想作品里面，是很突出的。在这部作品里，作者尝试了描写社会生产将来在高度技术基础上的成长和发展的广大场面。札哈尔琴科正确反映了我们社会的技术进步趋势；他强调指出了技术进步的可作为特微的、重要的各方面：社会主义生产的电力基地的发展，和一切国民经济部门的加强机械化和自动化。札哈尔琴科没有在科学和技术方面提出新的幻想假设；他利用了现代的发现和发明，但是他描写了把这些发现和发明应用到全国规模的事情上去。
在这篇论文里，我们不预备去谈，作者所报导的必要的科学知识究竟正确不正确，虽然这绝不是次要的问题，因为青少年读者要从科学幻想作品里得到知识和认识的；要是作者拿肤浅或不正确的知识冒充精确的科学材料，欺骗了读者，那是很不好的。
在这个场合，必须要分析一下：札哈尔琴科是怎样大胆地试图描写我们社会的明天的生活的。
我们和七年级到十年级的学生讨论过札哈尔琴科的作品。在讨论的时候，首先产生了这样一个问题：学生读者们正确地责备作者说，书的标题跟它的属性不相符。因为，实际上札哈尔琴科只描写了未来的技术进步的若干方面，但是没有描写人们的生活和劳动。书里的“荒无人烟”的情形，使读者感到非常惊奇。书里的讲故事的人——一个记者——强调地说，无论他到哪个生产部门去，都只遇到两三个专家，和这两三个专家谈话；这两三个专家靠了现代自动化机械的帮助，在管理广大的生产部门。可是其余的人都哪儿去了呢？他们在做什么事？在札哈尔琴科的书里，明天的世界被描写作一片死气沉沉的、人烟稀少的荒漠。在那里，机器把人类排挤掉了；在那里，人变成了组织很好的生产部门中的一个必要的小螺丝钉。
札哈尔琴科的第一个错误，是他以为只要把生产力组织起来，和正确地、合理地在社会生产中利用生产力，便可以逐渐走上共产主义道路。
札哈尔琴科忘记了社会生产的两方面，忘记了这两方面的相互影响；忘记了社会主义生产关系的作用，是发展社会主义社会生产力的主要推动力。
因此，在他的作品里，社会主义生产部门里的人，变成了一些独特的、有理性的自动机器，他们按时候按按电纽，开动完善的机器。
为什么在逐渐过渡到共产主义的道路上，在掌握自然力方面可能有巨大成就？这个问题，札哈尔琴科没有解答。
这还不说。读者脑中必然产生出一个印象：觉得在书里所描写的人物以外，还有一群人——他们创造新机器，研究改良机器的新方法；至于生产一切物质财富的普通人，却被分派做生产部门的调整员，他们的动作非常简单，就是观察观察机器的工作。此外作者给了书里的人相当公式化的外表特征或服装（“和我谈话的那个有淡蓝色眼睛和被太阳晒黑了的脸的年青人”[原书第十二页]；身穿淡蓝色的工作服，一头蓬松的金黄色头发的姑娘[原书第十六页]；普罗科甫也夫“头发硬直，两鬓斑白，颊上一道浅浅的伤痕”[原书第三十页]；在原书第七十二页，又是一位有晒黑了的脸和黑头发的姑娘；在原书第九十页，又是一位姑娘，她的黑辫子从颜色鲜艳的小圆帽子里垂下来，差不多垂到腰际，以及类似的人）。
这些人物在书里出现的目的，只是为了解释一下，某个区域的生产工作是怎样组织的；说明一下机器的性能。读者有一个印象：觉得这些人在执行自己的职务方面，的确是非常地精确和诚怨的，他们熟悉自己的工作，他们是有礼貌的人，是和蔼可亲的人，但是他们还是显得枯燥而没有生气，叫人看了他们，不愿意和他们一起劳动。
为什么呢？就因为读者看到他们只不过是执行别人周密思考过的工作和任务的人，读者看不见怀着不平静的心情的、爱研究的、头脑聪明的、有创造性的活人，看不见有各种需要的、多方面发展的、过着丰富的精神生活的人。读者觉得，书里的人，只不过是生产部门里的守纪律的服务员而已。
札哈尔琴科的作品里的人，只不过是被放到社会生产部门里去，执行一定的生产工作。但是他们怎样生活？他们的各种各样的需要怎样增加和扩大？生产怎样满足这些需要？关于这些事，在《明日旅行记》这本书里，一个字也没有提。
当然，札哈尔琴科到处都谈到为社会创造丰富物质财富的事情；但是这里所提出的，只是社会主义生产的自然结果，不是社会主义生产的目的。作者没有讲人们的需要；没有证明，靠了新技术摆脱了艰苦的体力劳动的千百万苏联人民在做什么；没有说明，劳动怎样由人类的沉重负担，变成了人类的乐趣。
从艺术性方面来说，《明日旅行记》这本书也是失败的。读者对于讲故事的那个记者感到莫名其妙。他的年齢，好像和跟他谈话的人们——管理生产技术的生产工作者们——一样大，但是为什么他这个伟大的社会主义改造时代的人对于他所生活的时代的技术和生产方面的重大事件，竟一点也不知道呢？比方说，怎么他连科学家已经制造了地球的一个人造卫星这种事都不知道呢？
应该承认，在书里出面讲故事的那个人的无知、幼稚和爱装腔作势地狂喜的脾气使读者感到很生气。
这本书的语言，报导式和公文式的枯燥乏味的字句跟修辞上的老套结合在一起。有许多呆板的、公式化的形容词，像“最宝贵的”，“最大的”，“最强大的”——这些形容词并不能帮助作者描写出共产主义建设的规模。
但是，札哈尔琴科的作品一点也不能降低科学幻想特写体裁的价值。特写体裁跟长篇小说体裁、中篇小说体裁和短篇故事体裁一样，是能够很好地为科学幻想作品服务的。
特写体裁可以用同样广大的范围，来表现我们将来的社会的科学、技术及日常生活文化中的新事物。
科学幻想作品深深地扎根在现实上，因此，只有当它反映出具体的社会发展规律性的时候，才能具有信服力。
儒勒·凡尔纳的小说所以吸引人，不仅由于技术方面的幻想富于说服力，而且还由于它傅达了资产阶级社会中的有技术思想的人的心理——那些人首先是富于野心的人，他们从他们的企业、计划和发明中寻求各种利益。
社会主义科学幻想作品首先也应该正确地传达苏联人的创造动机——这种动机，整个是由人们在生产过程中的新的、人与人之间的关系来决定的。
生产资料的社会所有制彻底改变了人们在生产过程中的客观关系；人们的一切心理变化的基础也就在于此。我们的科学幻想作品有一个任务：就是要创造出那些新人的鲜明的、并给人深刻印象的性格——这些新人在科学幻想小说中是以新事物的创造者的资格出现的。
在苏联科学幻想作品的面前，出现了无边无际的远景。使它能顺利发展的最重要条件之一，是作家们和先进的苏联科学工作者们的密切合作。
苏联的科学幻想作品应该“和时代并进”，应该依据新的科学成就，采用已有的科学假设，提出和发展新的假设。
苏联科学幻想作品对青少年有巨大的培养和教育意义：它唤醒青少年们的求知惩、引起他们的对照事实的嗜好和研究心——一句话：激发他们的思想去工作。它描写在从社会主义逐渐过渡到共产主义的道路上，人们为了先进的新事物作斗争的过程中，克服障碍和困难的事情；训练读者把人看作是自然的有理性的主人；让读者相信自己的力量。
科学幻想作品以苏联人的利益为准绳；用它独有的方法帮助国家把第二代培养成朝气勃勃、相信自己的事业、不怕困难、并能克服一切困难的人。
（王汶译自：“Вопросы детский литературы 1953" О. Хузе: Советские научнофантастические книги о будущем）
