在二十一世纪的头一个十年里，幻想文学似乎没有给世界带来任何新奇和意外的东西。然而，在2010年代却出现了很多新鲜事物。当然，我们并不是说有多么不可思议的转变，但仍然有足够多的小变化，而这些变化的主要来源是生活本身。小说只是对社会需求的一种回响。

与电子墨水（e-ink）技术传播有关的自动阅读设备的全球热潮发生在20世纪90年代末。但正是在2010年代，电子阅读器的大规模扩散变成了对“纸”的真正威胁。仅仅在头五年里，数字媒体上的书籍不仅成为传统印刷出版物的补充，而且在发行量上超过了它们。此外，一些书籍开始只以电子格式出版。

读者的大规模普及导致了出版业的变化。西方出版商广泛采用按需印刷（POD）技术，即只有在收到客户的要求时才印刷新书。许多首次出版的作者的书首先以电子格式（通常是亚马逊的Kindle版）发行，几个月后才“以纸质形式”发行——出版商通过这种方式计算潜在需求并确定印刷量。最后，安迪·威尔自行出版了他的处女作《火星救援》的电子版，并成为国际畅销书，可见人们对电子书出版有很大需求。世界各地涌现出许多服务机构，它们利用这种形式是的新作者们能够自己发行自己的书，而不需要经纪人或出版商这样的中间人。因此，现在几乎一半的电子书销售来自于电子书出版。因此，现在几乎一半的电子书销售都是由电子书出版公司负责。

2010年代，全球幻想杂志的发行量稳步下降。期刊正逐渐走向数字化——全部或部分数字化。有时，与常规的印刷版本一起，他们以PDF或其他电子格式发行，但也有很多杂志全面上网。而且，这不仅仅是网站复制纸质杂志的内容——许多受欢迎的媒体，如美国著名杂志《Locus》和我们的《幻想世界》，都创建了自己的门户网站，在那里发布许多独家资料。

全球对电子书和有声书的需求在2016年达到顶峰，当时它们几乎占了图书市场的70%。但到了2019年末，以数字方式阅读的人数略有下降。在过去的三年里，它几乎没有变化，保持在市场的60%。倒退主要出现在小说中，包括科幻小说。同时，数字领域内也出现了重新分配——有声书的用户几乎是原来的两倍。

1990年代和2000年代属于长篇奇幻史诗，但在2010年代，科幻又回到了幻想类的前列。这不仅仅是因为奇幻小说在陈词滥调的重压下摇摇欲坠，只有暗黑奇幻带来一些新鲜感。也许科幻小说越来越受欢迎的主要原因——在于它回答了我们这个时代最紧迫的问题，并回应了我们此时此地面临的主要挑战。逃避主义已经不再流行——与政治和社会活动主义不同。已经成为主流的极客运动也发挥了作用：“科幻小说是为极客而设”的刻板印象已经成为过去。当代科幻是为每一个关心人类未来的人所准备的。

过去的十年重新唤起了人们对太空的梦想。征服火星正变得越来越现实，开发小行星的计划正在进行中，空间探测器有助于了解更多关于木星和土星的卫星……现代太空小说从遥远的星系返回到太阳系，揭示出大众的好奇心——以及最重要的是——希望。安迪·威尔的太空罗宾逊式的《火星救援》和尼尔·斯蒂芬森的大规模灾难小说《七夏娃》有什么共同之处？这两本书的背景都是“近太空”，都是经过科学验证的“生存指南”（针对一个人或全人类），都在提醒我们：太空对人类来说是一个有趣但极其危险的环境，与生命不相容。它需要的不是早期太空小说的玫瑰色眼镜，而是具有强大防辐射功能的厚重宇航服。同样的（充满希望的，但非常危险的）太空在这十年中最著名的太空歌剧作品中得以展现：詹姆斯·科里的《太空无垠》。

另一方面，在新的太空歌剧中，太空只是事件的背景；其主要内容是人们把尖锐的社会问题带到宇宙最遥远的边缘。《太空无垠》中的政治斗争，安·莱基的《正义号的觉醒》中的“异类”宇宙模式，伊恩·麦克唐纳的《月球家族》中的黑手党部族的阴谋——所有这些对作者来说都比火星上的苹果树和小行星带的矿场更为重要。

全球变暖的话题已经成为主流议程的一部分，作家们以“气候小说”的形式作出回应，描绘了生态灾难的前景。一个独立的子类型已经形成——“关于水资源之战的小说"——在未来的末世世界，饮用水已经成为比石油更有价值的资源（如保罗·巴奇加卢皮的《水刀子》）。但生态活动家们正试图找到一条走出“气候僵局”的道路。他们中的一些人创造了一个称为“太阳朋克”的运动，与暗淡的赛博朋克相对。太阳朋克文本喜欢为人类描绘一个新的家园，在那里行星被改造，地球被从人类活动的后果中拯救出来。比如，金·斯坦利·罗宾逊的“现代乌托邦”《2312》描绘了一个几乎被生态破坏的地球的“逆向改造”。

英语仍然是小说的主要语言。幻想文学的“民族征服”始于华裔美国作家刘宇昆的英文翻译，他是被称为“中国版权力的游戏”的奇幻系列“国王的恩典”的作者。正是刘宇昆向英语读者介绍了刘慈欣的中国现象。读者们继而对中国特有的“玄幻”产生了兴趣，作者将其描述为试图表达现代中国的驳杂身份，这些对西方读者来说太奇特了。

由于第一代和第二代移民作家的努力，亚洲也正在从内部征服英语文学。许多备受瞩目的处女作都是由亚洲裔作家创作的：方达·李的《玉城》、丽贝卡·匡的《鸦片战争》和香农·查克拉博蒂的《铜城》。在过去的一年里，我们将第一本，显然也不是最后一本东方小说选集——《一千个开始和结束》（Тысяча начал и окончаний）翻译成了俄语，编辑是“我们需要多元化书籍”的积极分子埃尔西·查普曼和艾伦·吴。

中东与远东相距不远。很遗憾，在我们国家，阿拉伯语作者的书还有没有翻译引进。然而，在西方，海湾未来主义（Gulf Futurism）已经成为这十年的发现之一。在超级富裕的石油国家，几乎所有关于“近未来”的虚构和所有紧迫的问题都已经成为现实：从高科技世界中人的孤独，到“过度消费的危机”。以色列的小说与阿拉伯的小说有一种特殊的呼应。我们知道拉维·提达哈尔，他为人类的多民族未来描绘了一幅令人眼花缭乱的图景——对以色列来说，这实际上已经是现实。

在过去十年中，另一个新的极点是非洲，这要归功于非裔美国人和黑色大陆的本地人的努力。反对系统性种族主义的“黑命关天”运动表明，黑人不再等待“白人救世主”，而是准备将未来掌握在自己手中——而这种准备是由非洲未来主义所表达的。非洲大陆在人类未来的地位、它的文化和神话都被非洲作家和移民所理解（后者更多、更有名：泰德·汤普森、恩内迪·奥科拉弗、马龙·詹姆斯、N·K·杰米辛），他们都在向黑人先锋小说家塞缪尔·德莱尼和奥克塔维亚·巴特勒致敬。

网飞的《巫师》一定会刺激人们对波兰小说的兴趣，这也是当之无愧的：在过去的十年里，它获得了令人印象深刻的成功。亚切克·杜卡伊和塞萨尔·兹贝肖夫斯基探索地球和太空的后人类未来，罗伯特-M-韦格纳和雅罗斯瓦夫-格热多维奇构建了大规模的幻想世界，克日什托夫-皮斯科尔斯基和帕维尔-马伊卡在多流派领域发挥着作用……一些有趣的波兰作者已经被翻译成英语，不少被翻译成俄语，但似乎波兰小说的真正繁荣仍在前方。