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在二十一世纪的头一个十年里，幻想文学似乎没有给世界带来任何新奇和意外的东西。然而，在2010年代却出现了很多新鲜事物。当然，我们并不是说有多么不可思议的转变，但仍然有足够多的小变化，而这些变化的主要来源是生活本身。小说只是对社会需求的一种回响。
'''古腾堡时代的结束？'''
全球对电子书和有声书的需求在2016年达到顶峰，当时它们几乎占了图书市场的70%。但到了2019年末，以数字方式阅读的人数略有下降。在过去的三年里，它几乎没有变化，保持在市场的60%。倒退主要出现在小说中，包括科幻小说。同时，数字领域内也出现了重新分配——有声书的用户几乎是原来的两倍。
'''逃避主义不再流行了吗？'''
全球变暖的话题已经成为主流议程的一部分，作家们以“气候小说”的形式作出回应，描绘了生态灾难的前景。一个独立的子类型已经形成——“关于水资源之战的小说"——在未来的末世世界，饮用水已经成为比石油更有价值的资源（如保罗·巴奇加卢皮的《水刀子》）。但生态活动家们正试图找到一条走出“气候僵局”的道路。他们中的一些人创造了一个称为“太阳朋克”的运动，与暗淡的赛博朋克相对。太阳朋克文本喜欢为人类描绘一个新的家园，在那里行星被改造，地球被从人类活动的后果中拯救出来。比如，金·斯坦利·罗宾逊的“现代乌托邦”《2312》描绘了一个几乎被生态破坏的地球的“逆向改造”。
'''亚洲人的涌入'''
网飞的《巫师》一定会刺激人们对波兰小说的兴趣，这也是当之无愧的：在过去的十年里，它获得了令人印象深刻的成功。亚切克·杜卡伊和塞萨尔·兹贝肖夫斯基探索地球和太空的后人类未来，罗伯特-M-韦格纳和雅罗斯瓦夫-格热多维奇构建了大规模的幻想世界，克日什托夫-皮斯科尔斯基和帕维尔-马伊卡在多流派领域发挥着作用……一些有趣的波兰作者已经被翻译成英语，不少被翻译成俄语，但似乎波兰小说的真正繁荣仍在前方。
'''一场性别革命'''
在2017年的星云奖上，四个主要类别——长篇小说、长中篇小说、短中篇小说和短篇小说——均由女性获得：N.K. Jemisin、Martha Wells、Kelly Robson 和 Rebecca Roanhorse。该奖项的竞争者中也有许多女性。星云奖评委会被指责有政治偏见和“超政治正确性”：不仅有女性获奖，而且一些获奖者也是少数族裔（杰米辛是非洲裔美国人，罗安霍斯是普埃布洛印第安人后裔）。在2018年，威尔斯和法裔越南人阿莱特·德·戈达尔再次成为凯旋者。而看看近几年的雨果奖获奖名单就会发现，小说中的性别革命已经发生了，杰米辛、奥科拉弗、香农·麦奎尔、玛丽·罗宾尼特·科瓦尔、阿莱克·哈罗、苏珊娜·帕尔默、乌苏拉·弗农和其他女性都获得了奖项，其中大部分是我们的读者很少知道的。
是女性作家一度将性别作为社会建构的主题引入小说——想想厄休拉·勒奎恩的《黑暗的左手》。当代女作家也渴望解决这个主题。例如，安妮·莱基在十年中最耀眼的太空歌剧之一《正义号的觉醒》中描绘了一个全新的社会，在这个社会中，性别原则上不是重要的和决定性格的要素。而强大而生动的女性角色在当代小说中数不胜数，从凯尔·查里斯船长（李允夏的《九尾狐赌局》）到沙拉·科迈德和图林·穆拉赫什（罗伯特·杰克逊·贝内特的《神圣城市》）。
'''被边缘化的人已走出了阴影'''
继女性之后，LGBT群体的成员在小说和幻想英雄中占据了越来越自信的地位。这样的人物以前偶尔也会遇到（例如，在林恩·弗莱韦林和理查德·摩根的小说中），但我们越往前走，作家们就越大胆。因此，马龙·詹姆斯轰动一时的 "非洲幻想"《黑豹红狼》也涉及同性恋关系，亚历克斯·马歇尔的史诗《深红帝国》描述了一个所有男人都是双性恋的世界，前面提到的女作者李允夏是一名女同性恋，贝基·钱伯斯的乐观太空歌剧《长途跋涉到小愤怒星球》中主人公爱上了一名外星女性。顺便说一句，詹姆斯是同性恋，钱伯斯是女同性恋，所以他们只是在写身边的事。而香农·麦奎尔的获奖小说《每个人心中都有一扇门》的主人公甚至称自己为无性恋。这仅仅是个开始：以前被边缘化的群体正在慢慢变得显眼，这意味着幻想作品中这样的代表人物会越来越多。
'''青少年正在成为“年轻的成年人”（Young Adult）Adult'''）
亚马逊网站称2000年代为“YA的十年”，而这的确是YA文学的黄金时代。处于这一热潮源头的JK罗琳完成《哈利·波特》传奇，斯蒂芬·梅尔以《暮光之城》引爆了图书市场，还有苏珊·柯林斯的《饥饿游戏》、克里斯托弗·鲍里尼的《伊拉龙》、斯科特·韦斯特菲尔德的《丑人》和卡桑德拉·克莱尔的《圣杯神器》。
在头部之下，数百个或多或少成功的模仿者接踵而来。在20世纪90年代初，英语世界每年出版的书籍不超过三千本，而到2010年，这一数字接近三万本。在新的十年里，YA自信地在俄罗斯定居：2011年开始了纳塔利娅·谢尔巴的“守望者”系列，2016年，尼克·佩鲁莫夫开始写一个关于莫利·黑水的系列。与此同时，西方出版商为了留住波特和柯林斯的成熟读者，创造了“新成人小说”（New Adult Fiction）一词，指的是不再针对青少年，而是针对18-30岁的读者的，人物和问题更加成熟的文学。
在一个陈词滥调的海洋中
